Mais Redi...

• ·         O tio Charles hospedou Redi em Paris. Só havia um problema: seu cachorro feroz, que ficava preso enquanto havia pessoas na casa. Certa manhã, o tio Charles soltou o cão e todos saíram. Menos o Redi, que passou o dia escrevendo como era Paris de dentro de um quarto da casa, por causa do cachorro.

• ·         Redi morava no Village, em Nova York, nos anos 80, e costumava tomar o breakfast junto com o irmão Luiz, numa cafeteria onde o garçom era gay. Quando Luiz voltou para o Brasil, o garçom perguntou a Redi onde estava aquele companheiro dele. “He is my brother!”, respondeu. Mãos na cintura, o garçom comentou: “I know brothers!!!”

• ·         Ainda no Village, Redi tinha uma companheira que só lhe dava carinho: sua gatinha branca e preta chamada Neném que o acompanhou durante muitos anos. Numa pequena delicatessen, no momento de pagar a conta das comidinhas que ele tinha comprado para ele e para ela, a caixa chamou-lhe a atenção, dizendo que o patê que estava levando junto com outras comidas era para gatos. Redi respondeu: “Eu sei, é que estou cansado de comer patê pra cachorros”.

• ·         Redi condicionou sua presença no casamento de um primo, no Canadá, caso pudesse levar uma namorada não judia que adorava casamentos judaicos. A resposta foi imediata: “claro que sim”. Esta namorada foi a surpresa que o Redi preparou durante mais de um mês. A namorada era o irmão Luiz.

Ainda   as   Coleções   Roberto   Pedroso  .  .  .

Pedroso era movido pelo interesse do que não encontraria lugar ou abrigo dentro dos cânones clássicos do registro arquivístico ou museológico. Pode-se, sem margem de erro, asseverar que o conceito geral que norteou o mote de seus acervos - que encontra respaldo técnico, cultural e financeiro no chamado "primeiro mundo", tanto da comunidade acadêmica quanto do mercado - foi a noção de "EPHEMERA".

Da sintaxe da publicidade e de sua linguagem visual, documentada em aspectos, meios, períodos e amplitudes quase infinitos: o cartão de visita, o anúncio em periódico, o cartaz, o brinde (chaveiros, isqueiros, espelhos, agendas, espátulas, cinzeiros, canetas, abridores de garrafas, etc), direcionados a variadíssima gama de objetivos: comerciais, políticos, eleitorais, desportivos, religiosos, estratégicos, diplomáticos, industriais, pessoais, etc, etc.

 Quem poderia perceber que a guarda, conservação e arquivo de peças de propaganda tão singelas, por quase um século, viria a constitui-se em verdadeiro panorama da história da publicidade? Ou que colecionar os até recentes cartões/crachás de PVC, de bancos (magnéticos ou não), de crédito, de telefone, iria constituir-se numa venturosa aula de design industrial? O mesmo das carteiras de cigarro, das ventarolas de carnaval, dos guardanapos de papel timbrados, das caixas-embalagens metálicas (de penas de caneta ou de pílulas ou de agulhas de vitrola) estampadas - ao nosso ver do século XXI - com esmeradíssima composição de cores ?

 Enfim, porque, em alguns, a sensibilidade para observar a realidade objetiva aparente do momento conseguiu antever arte ou história, quando à maioria restou apenas reconhecer como o óbvio descartável, por não mais utilitário? Uma pista: a atenção meticulosa, quase obsessiva, do ambiente, aliada ao olhar que se treina, e treina, e treina, todo dia, como se depreende de uma nota registrando cada atividade e despesa de 4 dias de viagem nos EUA, deixada por Pedroso.

 Creio que garimpar a antiguidade ou o item de coleção já consagrado pelo tempo é tarefa menor; grandioso foi perseverar no inspirado palpite do que viria, daí a 40, 50, 60 anos, constituir-se em objeto de disputa e sôfrego colecionismo. Aí reside o talento, o “faro aguçado”, o olhar não conformista: antever, antecipar e prever com acerto o que o futuro haveria por consagrar. Afinal, qual era a opinião corrente à época em que se fabricaram os primeiros trabalhos de E. Gallé?